若说电刻的艺术是于寸中觅中意白山钢绞线型号及规格一览表，那么草书的魔力即是在墨笔开间挥洒豪情。

西泠印社所藏长的书道卷轴，当数徐渭的《草书七律轴》。卷长3.53米、宽1.04米，所书为唐代岑参《奉和中书舍东说念主贾至早朝大明宫》诗句：“鸡鸣紫陌朝阳寒，莺啭皇州春阑。金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。花迎剑佩星初落，柳拂旗帜露未干。有凤凰池上客，阳春曲和皆难。”宣纸之上，墨迹纵横恣肆，栽种五百载春秋，向不雅者声诉说着这位“畸才”的腔野逸，满腹才思。

徐渭的生，是卷被气运揉皱又勉力铺开的狂草。

有东说念主开打趣说，徐渭的东说念主生是“苦苦苦苦苦苦里参个乐”——“生崎岖，二兄早一火，三次成亲，四处帮闲，五车学富，六亲皆散，七年冤狱，八试不售，九番自，实堪叹惜！”

徐渭自幼灵巧，六岁发蒙，九岁能文，二十岁便登第秀才。干系词气运自此急转直下：从二十岁到四十岁，他连结八次过问乡试，均名落孙山，终生未能中举。

科举之途断后白山钢绞线型号及规格一览表，徐渭度入浙闽总督胡宗宪幕府，展现军事才干，干系词跟着靠山倒台，他因惊怖拖累而精神崩溃，屡次自未遂，后又在癫狂中误继妻，锒铛入狱七年。以前惊才艳的才子，为世事再蹉跎，却未因此恣虐，反从中悟了其特的狂草艺术。

细不雅此轴，笔画线条粗豪上升，运笔疾迟相生。

浙江传媒学院行家艺术教悔部讲授，好意思术与书道业硕士师蔡罕先容说念：“徐渭书学办法‘师心横纵，不傍流派’，强调调主意析以成自面庞，其笔下线条犹如原野藤蔓，充满富贵盼愿，是种热沈运转的浮松书风。”长卷之上，墨笔纵横，如叶藤蔓生。墨纵横，浓淡干湿对比权贵，既具书道规范，又富画意道理道理，可说是“笔意奔放如其诗，奇恣纵肆，康健中姿媚跃出”。字行之间，大小散乱如星辰对什么杂沓，粗细对比似惊涛叠浪。笔锋或重若崩云，钢绞线或轻如蝉翼，牵丝引带，气呵成，万千苦衷在纸上飞驰驰骋。满纸点画狼藉，狂乱中，却自有股禁闭置疑的秩序与张力，号称“诡异奇伟，不拘格”。

是以后世若干的文东说念主雅客，拜倒在徐渭的纸疏狂之下。

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郑板桥自称“青藤门下走狗”；袁宏说念誉之为“八法之散圣，字林之侠客”。画黄宾虹言定论：“绍兴徐青藤，用笔之健，用墨之佳，三百年来，莫得东说念主能赶上他。”

吴昌硕于徐渭，乃是隔代的朋友。他称“青藤画中圣，书道逾鲁公”，说念其笔下风雷，比起颜真卿的楷正胜筹。徐渭墨迹间那些报复飞驰的线，在吴昌硕眼中，仿佛铁笔凿石，铮然有金铁交鸣之韵。他将这份狂草中的磅礴气脉，化入石饱读文笔法，凝作了写意花草中，枯而不灭的老梅枝干。

王人白石曾浩叹：“我欲九原为走狗，三门下转轮来。”这位从湖南乡间走出的木工画，在徐渭的纵横文字中，触到了人命本的确野气与淋漓。他笔下腾踊的虾，须爪间皆带着徐渭式的写意不羁；墨间滋补的瓜果，亦透出那份源自青藤的安祥盼愿。

潘天寿从徐渭场所得的，乃是个“势”字。徐渭于章法间勇于倾侧、于失衡处求奇趣的胆魄，正暗潘天寿“造险破险”的构图哲想。二东说念主皆谙：简直撼东说念主的力量，络续于地险境中迸发，如危崖之松、迎风之鹰。

这卷墨迹，亦曾飘浮流转。

直至1962年，曹漫之将其慨然赠予西泠印社，言说念“这是我的片情意”。于是，这卷珍迹便从此驻留于孤山。它由私箧秘藏化为公器共赏，屡屡手脚西泠印社之代表，远赴南北展陈。它曾至京华，亦往沪上，被尽心护捏，在每处展厅中悄然舒展，与千百说念视力静静再见。每次开卷，皆是数百年前那派豪放不羁的文字气韵，穿越时空，再度照见至今东说念主之眼。

从晚明至数百载后的艺苑，徐渭草书间那股豪纵奔轶之气，悄然浸透吴昌硕的电刻、王人白石的鱼虾、黄宾虹的山水、潘天寿的巨岩。终，这卷墨迹安驻于西泠印社，静默如初，却仍以其中的疏狂之意，护士着自后者之心。

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